Hommage au grand maître du balafon mandingue
En pleins désordres politiques de son pays, un membre éminent de la toute première génération de musiciens modernes du Mali et instrumentiste virtuose de la musique mandingue est mort : Kèlètigi Diabaté. Tout de même, et jusqu’à nos jours, il ne gagne ni n’a jamais gagné l’estime qu’il mérite véritablement comme personnage clé dans l’histoire de la musique du Mali et celle de l’Afrique de l’Ouest depuis un demi siècle...
Kèlètigi* Diabaté est né en 1931 à Kita dans l’ouest du Mali (cette ville passe pour être le berceau des traditions musicales les plus grandes de ce pays). Sa carrière musicale débute à la fin des années 1950, lorsqu’il voyage à travers l’Afrique de l’Ouest pour rechercher des instructeurs et surtout son style musical approprié à son développement. Puis, il est recruté par l’Orchestre National de
Guinée, impulsé sous l'autorité du président Sékou Touré. En 1960, de retour au Mali nouvellement indépendant, il est l’un des membres fondateurs et directeur de l’Orchestre National "A" de Bamako (avec Baba Barry, Panca Dembélé, Kasim Sacko,
Monkontafé Sacko, Madani Samaké et Papa Ndiaye) en tant que guitariste (voir la photo en bas). Comme en
Guinée voisine, le premier Président du Mali indépendant, Modibo Keïta, souhaite, lui aussi, un orchestre national ayant ses racines dans les traditions musicales maliennes pour animer les soirées et autres réceptions officielles avec de la musique malienne et lance donc un appel à Kèlètigi pour constituer et présider un tel. La mission prioritaire est la recherche de la musique authentique de ce jeune État ouest-africain ainsi que la création d’une nouvelle identité et amour-propre postcolonial par la révalorisation resp. réanimation des formes culturelles traditionnelles et raccordement à l’histoire précoloniale. Kèlètigi se rappelle :
"I was put in charge of the Premier Formation du Mali (Orchestre national, Number One) ; it was me who introduced Manding and Bambara songs played on modern instruments. The idea was to make traditional music, but in a modern way. At the time (the early ‘60s), we received delegations from Europe, or other African countries, and at such occasions we’d perform our traditional ceremonies. Each time we received a European delegation, an official reception would be arranged, and those delegates, they couldn’t dance our traditional dances. So we had to find international rhythms and put our traditional sound within that, using a (kit) drum and so on." (dans : Charry 2000: 270**)
Multi-instrumentiste (balafon, guitare, trompette, violon, orgue, flûte, saxophone, ngoni, dunun, jenbe et même un peu de batterie) à l’origine, cet homme-orchestre fait plus tard du balafon (xylophone à grosses calebasses originaire d’Afrique de l’Ouest et, à côté du kora et du ngoni, troisième instrument mélodique des griots) son instrument de prédilection, quoiqu’il soit déjà un virtuose de cet instrument à l’âge de 7. Le rôle de Kèlètigi ressemble à celui de Papa Diabaté en
Guinée ayant initié une toute génération de guitaristes électriques : Kélètigi agrandit énormément les techniques du jeu de balafon et est le premier à avoir accordé le balafon aux sonorités occidentales. La création de son balafon double lui permet de jouer des musiques chromatiques comme sur un piano. Si c’est justifié de qualifier le balafon de
"piano africain", c’est dû avant toute chose au personnage et à l’art de Kèlètigi Diabaté, le
"grand old man of Manding balafon"***...
Au milieu des années 1970, Kèlètigi rejoint Les Ambassadeurs, groupe dans lequel jouent aussi Kanté Manfila et Salif Keïta, et se produit avec eux aux
Etats-Unis pour une tournée sponsorisée par la Fondation Rockefeller en 1978. C’est à cette occasion qu’il peut croiser la route de sa grande idole, le légendaire vibraphoniste de jazz
Lionel Hampton. Cette rencontre lui inspire à adapter une fois pour toutes le langage du jazz, notamment son phrasé et improvisation, dans son jeu instrumental...
Dans les années 1980 et 1990, il accompagne au balafon d'illustres chanteurs, griots et griottes du monde mandingue dont
Salif Keïta,
Kandia Kouyaté,
Ami Koïta,
Tata Bambo Kouyaté, Toumani Diabaté et bien d’autres encore... Et à ne pas oublier ses collaborations avec
Djelimady Tounkara, l’
Ensemble National du Mali et les diverses formations du
Rail Band à Bamako (Super Rail Band, Rail Band de Bamako, Rail Band du Buffet Hôtel de la Gare de Bamako etc.). Puis, à partir de 1993, il se produit au Mali avec le Symmetric Orchestra (avec
Toumani Diabaté à la kora et
Bassékou Kouyaté au ngoni).
Depuis 1998, il est une des pièces maîtresses du groupe Bamada (au balafon et au violon) du guitariste
Habib Koïté qu’il accompagne pendant plusieurs années dans ses tournées, et avec qui il prend part aux enregistrements de plusieurs albums (voir la discographie en bas). En 2000, toujours avec Habib Koïté, il participe au projet "Art Ensemble of Africa", avec le grand Art Ensemble of
Chicago.
Bien que très présent dans l’univers musical mandingue, il faut attendre ardemment 2004 pour accueillir son premier et seul opus solo,
Sandiya*: la somme de sa vie musicale, une magnifique réalisation à base de pure musique mandingue, pleine d’élégance et de vitalité, teintée de jazz, de blues, de hiphop et de folk. Une collection superbe pour musique jouée surtout en duets mais aussi en trio, en groupe ou en grand ensemble traditionnel : avec Fasséry Diabaté, fils de Kèlètigi qui suit avec tant de respect la voie de son père ("Djandjo", "Fosson", "Mankaira", "Souma" et "Sandiya", tous des duets balafon avec le père, sauf "Fosson" avec Kèlètigi au violon), les filles de Kèlètigi, Ata et Bintou Diabaté (voix ; "Yafa"), le Khassonké Habib Koïté (guitare "Koulandian" ; magnifique duet avec Kèlètigi), l’Ensemble Traditionnel du Mali sous la direction de Massambou Diallo ("Djarabi" et "Soundiata", le grand Prince Mandingue, dont l’épopée est très souvent chantée), Diawore Diarra, le flûtiste ("Sènè), Toumani Diabaté et Djelimady Tounkara, les virtuoses de la kora et de la guitare ("Nanga Mady" et "Kamadia", duets avec Toumani ; "Sontaoula", duet avec Djelimady), la chanteuse Many Diabaté ("Samba Koro", accompagné par Kèlètigi et Fasséry), et, le grand moment de l’album, le groupe de Habib, Bamada, qui accompagne Kèlètigi sur une libre adaptation du standard de jazz, "Summertime", interprété magnifiquement par une touche complète-mandingue ("Summertime à Bamako")... MUSIC AT ITS VERY VERY BEST !
Le 30 novembre 2012, Kèlètigi Diabaté décède à Bamako. Même au dernier jour, il reste fidèle à ses convictions d’un musicien à fond : le matin, il répète à l’Institut Français, le soir, il ferme ses yeux à jamais. Il venait d’avoir 81 ans...
Ala ka hinè i la, k’i dayòrò sumaya !
Discographie :
... sous son nom :
– Kèlètigi Diabaté (1996) :
Kèlètigui Diabaté. Mission de Coopération Française au Mali. (cass.)
– Kèlètigi Diabaté (2004) :
Sandiya. Contre Jour.
... en participation dans :
– Les Ambassadeurs (1975) :
Kanté Manfila et les Ambassadeurs – Ambassadeur, Mana Mana. Sonafric. (si)
– Les Ambassadeurs (1975) :
Les Ambassadeurs du Môtel – Super pitié, Bolola sanou. Sonafric. (si)
– Les Ambassadeurs (1976) :
Les Ambassadeurs du Môtel – Saranfing, Sabar. Sonafric. (si)
– Les Ambassadeurs (1976) :
Les Ambassadeurs du Môtel – Diandjon, Wara, Kibaru. Sonafric. (lp)
– Les Ambassadeurs (1977) :
Les Ambassadeurs du Môtel de Bamako. Vol. 1. Sonafric. (lp)
– Les Ambassadeurs (1977) :
Les Ambassadeurs du Môtel de Bamako. Vol. 2. Sonafric. (lp)
– Div. Artistes (1988) :
Legendary Bands of Mali. Stern’s Mali Music.
– Div. Artistes (2006) :
African Pearls 3 – Mali: One Day on Radio Mali. Discograph.
– Div. Artistes (2008) :
The Rough Guide to the Music of Mali. World Music Network.
– Div. Artistes (2009) :
Jazz around the World. Putumayo.
– Adama Diabaté (1995) :
Jako Baye. Stern’s Africa.
– Toumani Diabaté & Ketama (1994) :
Songhai 2. Hannibal.
– Toumani Diabaté (1995) :
Djelika. Hannibal.
– Jonas (2006) :
Bagages. RecRec.
– Aly Keïta (2010) :
Farafinko. Contre Jour.
– Salif Keïta (1991) :
Amen. Mango Rec.
– Salif Keïta (2010) :
La Différence. Emarcy Rec.
– Amy Koïta (1986?) :
Debe. Disque Espérance.
– Amy Koïta (1988) :
Tata Sira. Bolibana Rec.
– Habib Koïté & Bamada (2001) :
Baro. Putumayo.
– Habib Koïté & Bamada (2003) :
Fôly! Live around the World. Contre Jour.
– Habib Koïté & Bamada (2007) :
Afriki. Cumbancha/Exil.
– Tata Bambo Kouyaté (1985) :
Jatigui. Globestyle.
– Bonnie Raitt (2002) :
Silver Lining. Toshiba.
– Boubacar Traoré (1999) :
Maciré. Indigo.
– Boubacar Traoré (2002) :
Je chanterais pour toi. Marabi Prod.
– Zap Mama (2007) :
Supermoon. Concord.
(cass. = cassette ; lp = longplay/33 tours ; si = single/45 tours)
VIVE LE MALI !!!
Herbert
*en bambara,
kèlètigi veut dire "chef de guerre, maître de guerre, celui qui commande à l’armée",
sandiya ou
sadiya veut dire "plaisanterie".
**Charry, Eric (2000):
Mande Music. Traditional and Modern Music of the Maninka and Mandinka of Western Africa.
Chicago,
London : The University of
Chicago Press.
***Eyre, Banning (2000):
In Griot Time. An American Guitarist in Mali.
Philadelphia : Temple University Press, p.125.
